STIMA STAMPATA

"...piu vicino alla Pittura di Filonov che ai collage dei Dadaisti e del Nouveau Réalisme, questo gigantesco murales è realizzato con migliaia di piccoli frammenti di riviste, assemblati con una tecnica da miniaturista. E'un universo che rinasce da un cumolo di spazzatura e oggetti morti, sotto un lembodi cielo infuriato. Una gioiosa apocalisse".
(dal communicato stampa di Galleria Milano in occasione della prima esposizione di "Pandemonium".Carla Pelligrini,gallerista

La memoria di trasformazione, una metamorfosi del mito si sviluppa nel lavoro di Lada Alekseychuk. Nella mischia di ogetti meccanici, di tubi, di cieli, di alberi, di inquietanti pezzi di carne sanguinolenta, nel vagare tra serenità e angoscia , da tutti questi ritagli affiora l'enigma del reale, il mito di un'esistenza che divora ed ingloba, ma pur sempre si fa storia, si racconta, anche dolorosamente, per diventare assoluta.
I collage dell'artista ucraina, che tappezzano un ambiente della galleria, sono così, in queste atmosfere irreali, a volte infernali alla Bosch, una scrittura epica minuziosa, dettagliatissima, sul tempo illimitato dell'agire umano, che parla ogni lingua, viene da ogni spazio e rinasche sempre, come l'araba fenice, come nuovo, infinito, pandemonium.Nel miscuglio della naturalità e della materialità informe e plastificata, tra rocce, tra ruote, trecce, pietre e stracci bitumati, si svolgerà appunto la favolosa, mitica, assemblea infernale, a cui parteciperanno tutti i demoni del mondo, per eccitare, confondere, modificare, forse, questo nostro inderogabile presente.
Next,"Alberto Gasparri-Lada Alekseychuk" di Mariella Lestingi

"Lada Alekseychuk, proveniendo da un'esperienza di illustratrice grafica, ha scelto come suo campo d'azione il collage, inteso come una specie di cinematografico montaggio della memoria. Stralci di immagini, carte incollate una sul'altra in una continua sovrapposizione che fa pensare a una fragile costruzione dell'effimero, danno forma a paesaggi che saturano ogni punto dello spazio in una strenua lotta contro il vuoto.
La collana della memoria , sentita in tutta la sua possibile inconsistenza, sfila le perle una a una: accostamenti di cose e immagini decontestualizzate formano il magma del ricordo.Non c'è nel artista la volonta provocatoria di scompigliare l'universo visivo pubblicitario; la canalità evidente dei suoi paesaggi rimanda piuttosto a una emozionalità dolente, ferità, offesa."
Il MANIFESTO, "Oro e luna nei paesaggi di un'artista"di Arianna de Genova

"Usando cose concrete e ben visibili, la pittrice indica i confini del mondo potenziale e probabile, non quello già esistente, ma quello che sarà da realizzare. Gli innumerevoli oggetti che hanno reimpito il nostro mondo e destinati a diventare immondizia dopo appena uno sguardo, sono introdotti nel mondo ideale ed eterno, espresso tradizionalmente attraverso i colori e spazzole, tastiere e corde.
"Il rito delle Muse non tollera il chiasso.
La bellezza deve essere quieta"
Scrisse il grande poeta Alessandro Puskin. Ma che stupore si prova alla vista di cose così mondane, che simbolizzano il chiasso quotidiano, messe cosi decisamente al servizio delle Muse! <distruggendo l'integrità borghese di questi oggetti e privandoli del loro valore consumistico, la pittrice li riempie di integrità e di valore.Idolizzati dal consumatore e disprezzati dall'intellettuale, gli ogetti sono riabilitati e trasformati in materiale poetico e prezioso, letteralmente sparso sotto i piedi. Certo, la poesia,come scrisse Anna Akhmatova, cresce dalla spazzatura, ma, cosi come dipinge Lada, ci vuole un giardiniere sensibile e gentile per salvare la poesia dall'immondizia."(traduzione dal russo)
MIR ISSKUSSTVA, "Vent'anni dopo"di Serghei Daniel, noto storico d'arte, autore dei libri "La composizione del quadro classico", "L'arte del vedere"